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《華豫之門(mén)》報名熱線(xiàn)
學(xué)院派藝術(shù)始于16世紀末的意大利，后逐漸成為歐洲主流藝術(shù)流派。特別是法國學(xué)院派，因官方的格外重視與高度參與而成為19世紀法國藝術(shù)的代表形式，并奠定了法國作為歐洲藝術(shù)中心的地位。長(cháng)期以來(lái)，學(xué)院派被視為印象派的敵人，為腐朽、僵化、保守的形象所籠罩。本文試從歷史的維度，重溫"學(xué)院"以及學(xué)院派在法國的發(fā)展，再現學(xué)院派在自由與權力的博弈中摸索前行，并逐漸形成現代法國美術(shù)教育與創(chuàng )作機制的特殊經(jīng)歷。15年3月，山西省考古研究所與長(cháng)治縣博物館在長(cháng)治縣鎮里村搶救性發(fā)掘了一座金代墓葬。該墓被嚴重盜擾，隨葬品無(wú)存，出土了一具體量較大的石棺。石棺結構復雜，由棺蓋、棺身和底座等部分組成。棺蓋由四部分拼合而成，棺身和底座由一整塊青石雕鑿形成。棺蓋、棺身和底座外表面經(jīng)過(guò)磨光處理，且裝飾有復雜的圖像。裝飾技法以細線(xiàn)刻為主，局部使用減地平面線(xiàn)刻技法。棺蓋正面裝飾折枝蓮紋，棺身左右幫板裝飾婦人、飛天、云紋，基座束腰部分裝飾線(xiàn)刻二十四孝人物孝行圖。石棺這種葬具在山西地區發(fā)現較少，時(shí)代多集中在宋金時(shí)期，有明確紀年的數量極少。二十四孝題材在壁畫(huà)、磚雕等墓葬中出現很多，本次發(fā)現豐富了二十四孝組合研究資料，為確定同類(lèi)型石棺的時(shí)代提供了參照。禹會(huì )遺址是淮河流域一處重要的龍山文化晚期遺址，這里發(fā)現了一處大型禮儀性建筑基址，表明并非單純的居住遺址。豐富的出土遺物，為探索黃河、長(cháng)江及淮河流域龍山時(shí)代文化的交流與融合，提供了十分重要的實(shí)物資料。該遺址的發(fā)掘，對于探索涂山地望、大禹文化和淮河文明也具有重要的學(xué)術(shù)意義。1~211年，鄭州大史學(xué)院考古系對官莊遺址南水北調干渠占壓部分進(jìn)行了發(fā)掘，發(fā)現兩周、漢唐等時(shí)期的遺存。其中以西周晚期遺存*為豐富，主要有大型環(huán)壕、灰坑、墓葬、房址、灰溝等，分布較密集且出土遺物豐富。官莊遺址的發(fā)現，對研究鄭州西部地區兩周時(shí)期的考古學(xué)文化和聚落布局等具有重要意義。本文通過(guò)分析成都平原出土銅曲刃戈形器的形態(tài)、尺寸、重量、細部特征、出土環(huán)境、使用狀況等，并將其與考古出土的曲刃玉/石戈、曲刃玉斧形器相比較，提出銅曲刃戈形器是對玉/石質(zhì)地曲刃戈的大量復制，是宗教、禮儀等相關(guān)活動(dòng)中使用的，約創(chuàng )制于公元前13世紀，流行年代下限約至公元前9世紀。
二里頭文化中的非鑲嵌類(lèi)綠松石制品均作為服飾之用，以珠管為主，也有少量墜飾。按其功能劃分主要有耳飾、項飾、腕飾、冠飾等。加工過(guò)程中存在因料取形，形制上亦表現出無(wú)序的多樣性，據現有資料尚不能判斷形制和使用方式間的相關(guān)性。非鑲嵌類(lèi)綠松石制品在二里頭文化一期時(shí)即已出現，二期之后日漸繁榮，均出土于貴族墓中的成人墓內。神人神獸鏡以往多被視為東漢晚期至魏晉時(shí)期的典型銅鏡，其中有一類(lèi)簡(jiǎn)化型神人神獸鏡，主要特點(diǎn)包括：主題紋飾區狹窄，輔助紋飾區寬大；主題紋飾區以凸起的環(huán)狀乳丁紋為間隔的神人神獸紋為主，輔助紋飾區為以弦紋相間隔的連珠紋(或乳丁紋)、鋸齒紋、水波紋(或雙折線(xiàn)紋)等紋飾的多圈排列；鏡緣均為呈"∧"字形的三角緣。本文通過(guò)對考古發(fā)掘和博物館收藏的十余面此類(lèi)銅鏡鏡背紋飾內容發(fā)展變化趨勢的分析，論證這類(lèi)銅鏡雖源自東漢以來(lái)的神人神獸紋鏡，但總體上呈現逐步簡(jiǎn)化、消亡的趨勢；其流行時(shí)代主要在隋至初唐，比以往所認為的東漢到魏晉時(shí)期時(shí)間更晚，并初步探討了它的發(fā)展演變規律。對這種簡(jiǎn)化型神人神獸鏡時(shí)代的廓清，也有助于更加深入地研究南北朝至隋唐時(shí)期銅鏡的變化。滕固《唐宋繪畫(huà)史》是時(shí)期部畫(huà)史斷代研究成果，影響頗著(zhù)。針對此書(shū)寫(xiě)作所據之"底稿"的認定，目前學(xué)界仍有所偏誤。通過(guò)細致考證，"底稿"*初寫(xiě)作時(shí)間應在1926年年中；《唐宋繪畫(huà)史》所據之"底稿"既不是《關(guān)于院體畫(huà)和文人畫(huà)之史的考察》，亦非滕固1932年提交的博士論文。理清其中系列關(guān)系，對探討滕固自《美術(shù)小史》至1933年的畫(huà)史專(zhuān)題研究狀況以及其博士學(xué)位能以較短時(shí)間取得之原因，都會(huì )有所裨益。
彩繪陶是先入窯燒制成器，再在器物上施彩繪制。我國的彩繪陶興起于新石器時(shí)代中期，盛行于新石器時(shí)代晚期。河姆渡文化發(fā)現的兩片彩繪陶片，是目前*早的彩繪陶片。的抗日戰爭是世界反法西斯戰爭的重要組成部分，而蘇聯(lián)和都是世界反法西斯戰爭的重要國家。在這場(chǎng)戰爭中，電影這一重要的現代藝術(shù)形式曾經(jīng)展現了獨特的風(fēng)采，*突出的要數蘇聯(lián)電影。作為新興的社會(huì )主義國家所拍攝的電影，有別于當時(shí)歐美國家的電影，它以新穎的主題和獨具一格的教育內容，異軍突起，獨領(lǐng)風(fēng)騷，并對世界影壇產(chǎn)生了不可磨滅的影響。蘇聯(lián)早期電影傳入，曾使觀(guān)眾耳目一新。而在抗日戰爭時(shí)期，蘇聯(lián)電影在的上映，不僅對鼓舞軍民的抗戰意志起到了一定的歷史作用，對凈化當時(shí)的影壇也有相當的歷史意義，對的進(jìn)步電影產(chǎn)生了深遠的影響。把強化公共服務(wù)明確為當前和今后博物館學(xué)理論與實(shí)踐的戰略重點(diǎn)與發(fā)展方向，是關(guān)乎我國博物館能否與時(shí)代和諧共進(jìn)、可持續發(fā)展的一個(gè)重大而緊迫的問(wèn)題。根據對博物館功能演變歷史與現實(shí)的回顧與考察，以及世界博物館發(fā)展趨勢乃至我國的有關(guān)國情研究，可知無(wú)論追求化還是特色，我國的博物館都必須大力強化公共服務(wù)。
新年畫(huà)運動(dòng)是新美術(shù)個(gè)政令化的美術(shù)運動(dòng)，發(fā)始于1949年底。早在抗日戰爭時(shí)期，年畫(huà)就成為宣傳的工具，并取得了一定的成績(jì)。新成立后，選擇了*具有群眾基礎的年畫(huà)進(jìn)行改造，使其成為宣傳新、建立新的社會(huì )意識形態(tài)的藝術(shù)樣式。由于政策的鼓勵，大批藝術(shù)家、文藝團體投入新年畫(huà)的創(chuàng )作中，產(chǎn)生了一批具有鮮明時(shí)代特征和獨特藝術(shù)語(yǔ)言的經(jīng)典作品。以宣教為主要功能的新年畫(huà)運動(dòng)在2世紀5年代取得了**的成就，并影響了新美術(shù)界其他畫(huà)種的發(fā)展。隨著(zhù)宣教功能被無(wú)限放大，藝術(shù)家的創(chuàng )作被過(guò)分限制和程式化，新年畫(huà)運動(dòng)失去了繼續發(fā)展的動(dòng)力和空間而逐漸走向衰落。本文以這一時(shí)期國家博物館藏新年畫(huà)文物為據，探討新年畫(huà)運動(dòng)的歷史發(fā)展脈絡(luò )及其特點(diǎn)。賈正之及其妻蔡氏墓志詳細介紹了賈正之及其亡妻蔡氏的生平，職官及北宋后期的一些歷史事件，是探討北宋后期的社會(huì )、經(jīng)濟文化、姻親、職官、書(shū)法藝術(shù)等方面的重要實(shí)物數據。解放戰爭時(shí)期，為了進(jìn)行內戰而掠奪物資、擾亂解放區的金融秩序，國向山東解放區投入大量假票。敵人通過(guò)特務(wù)和奸商將假票推入解放區內部，并將不同地區的假票交替散布。山東解放區和銀行號召在解放區開(kāi)展群眾性的反假票運動(dòng)，各地加強對群眾的宣傳教育，講解假票的來(lái)源與危害、真假票的特征等內容。銀行和進(jìn)出口局、局等部門(mén)協(xié)同合作，在邊沿區和集市等進(jìn)行假票源頭的緝查工作。山東解放區制定各項法令，懲治假票販，獎勵查緝偽造本幣有功人員。北海銀行還特別制定了假票沒(méi)收及處理辦法，對假票進(jìn)行的處理，以杜絕其流入市場(chǎng)。山東解放區和銀行在報刊上刊登真假票辨偽的詳細辦法，對假票可通過(guò)紙張質(zhì)地、顏色、印刷文字和圖案的清晰度、印版等票面信息加以鑒別。唐顧師閔墓志現存洛陽(yáng)偃師市，其發(fā)現為研究唐代顧氏家族以及再現唐代社會(huì )風(fēng)貌提供了重要的實(shí)物資料。
鄭州華豫之門(mén)鑒寶正規（今日/推薦）
